На сцене – полотна Васнецова, купчиха Бедонегова – в роли экскурсовода, три грузина в растянутых майках-алкоголичках и с мангалами на ремнях в роли экскурсантов… Что это? Премьера комедии «Богатые невесты» по пьесе Островского в костромском драмтеатре. Страшись, зритель – 211-ый сезон открыт!
Ещё до первого показа зрителям представители театра многократно повторяли, что «Богатые невесты» – одна из наиболее редко ставящихся на сцене пьес Островского. Можно предположить: это связано с тем, что это одна из самых слабых пьес драматурга. Её отличает от других его работ прямолинейный дидактизм, морализаторство, не слишком внятное прописывание образов и, особенно, их развития. Поверить в то, что «Богатые невесты» - ответ Островского на роман «Идиот» Достоевского (о чём говорили создатели спектакля до премьеры) практически невозможно, настолько несопоставим уровень психологизма и сложности образов в этих двух произведениях.
Однако театральная пьеса всё-таки отличается от повести или романа тем, что режиссёр и актёры могут значительно усилить её звучание при создании спектакля – заполнить смысловые пробелы, внести логические и эмоциональные связки между действиями персонажей, создать единую ткань событий. К сожалению, этого не случилось – пьеса была дословно (и голословно, поскольку действием слова не оделись) перенесена на сцену. Я не заметила ни единой попытки актёров вжиться в свой персонаж, понять логику его поступков и слов. Ни единой эмоции, никакого вовлечения в ситуацию! Для меня это вдвойне удивительно, поскольку главные роли в постановке были отданы молодым актёрам, только пришедшим в костромскую труппу. Казалось бы, для них это шанс показать себя, да и молодой задор, актёрский азарт ещё не должен быть растрачен… Но – увы! Хотя, чему тут удивляться, ведь уже который сезон труппу костромского драмтеатра пополняют молодыми актёрами, которых можно скорее назвать исполнителями, чем творческими личностями. Кризис костромского театра продолжается.
Отдельно стоит сказать про сценографию спектакля – маниакальное стремление уже во втором спектакле (первым был «Иванов») увесить сцену громадными картинами навязчиво наталкивает на мысль, что режиссёрам театра Островского не даёт покоя успех талантливой постановки «Пиросмани», осуществлённой костромским театром-студией «Другое дерево». Кстати, не оттуда ли взялись в «Богатых невестах» три грузина, всюду следующих за Бедонеговой? Не оттуда ли кавказские танцы в спектакле? Но создатели спектакля, видимо, совсем забыли: то, что уместно в одном случае, абсолютно инородно в другом. К тому же, повторяющий – всегда второй, а вторых в искусстве не бывает: или первый, или никакой.
Разумеется, довольно подробно прописанные самим Островским декорации были проигнорированы напрочь. Зато появился шкаф, в котором двусмысленно уединились главные герои пьесы, в нём прятали вино, заперевшись в этом шкафу, стреляли (не знаю, что меня больше впечатлило – этот бессмысленный эпизод или возглас девочки лет одиннадцати из соседней ложи: «Господи Иисусе!»). Вообще, в спектакле было много бессмысленных действий. Например, в первом отделении довольно длинный диалог Валентины с генералом прозвучал… на французском языке с синхронным переводом. Не иначе, как костромская труппа готовиться к парижским гастролям! Замечу мимоходом: во всей пьесе Островского – два французских слова, да и те не в этом эпизоде. Зато – сценическое время растянули минут на пять! Абсолютно фальшивым и, соответственно, бессмысленным, выглядел и крик Цыплунова «на все три стороны».
В общем, неудивительно, что зал на премьерном спектакле снова был не полон (где те годы рассвета нашего театра, когда билеты за месяц было не достать, а премьеры ждали, как праздника?), а после антракта зрительские ряды ещё больше поредели. Да и публика была совсем не театральная – во время спектакля многие не просто сидели в телефонах, а даже умудрялись по ним говорить – это в первом-то ряду партера! Не знаю, будет ли услышан мой призыв, точнее, я почти уверена, что не будет, но промолчать не могу: что-то надо делать с ситуацией, сложившейся в костромском драмтеатре, её не исправить массовыми продажами билетов в школах и колледжах города. Нужны новые творческие силы, со свежим взглядом, со свежими идеями, иначе… а что – иначе? Иначе – ничего хорошего в театральной жизни Костромы ждать не стоит. А ведь кого-то и эта художественная самодеятельность вполне устраивает… Надеюсь, что Вы, мой читатель, не из таких.
Зинаида Варлыгина